飞华男女

获金棕榈奖女同电影值得一看 揭秘女同生活

碧绿凝|资深咨询师
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  女同电影  第66届戛纳电影节于北京时间27日清晨2点落下帷幕,女同电影体裁影片《阿黛尔的日子》斩获金棕榈大奖。戛纳电影节从来不缺少敢露的作品,但能将一部女同性恋体裁拍到如此“坦诚相见”的程度实属稀有,也令同类型片望尘莫及。这部女同电影在场刊打分为3.6分,史上最高纪录。

  影片叙述两个年青女孩如火如荼的炙热爱情,导演镜头没有任何退让,数次不吝翰墨,用超长特写镜头,大胆展示两个年青女孩疯狂的爱情,这种爱情血肉丰满,情色和纯真并列。这样的镜头不是全部观众可以接受,但它的存在又是如此合情合理,不带任何挑逗和刺激,只能欣赏导演的技巧老练,方法大胆。

  导演标明,故事的焦点在于两人的爱情关系和一个女孩的成长。关于当下法国同性婚姻合法化运动的社会布景并没有做过多考虑。关于导演而言,性自由是每个人的权力,是自由的一种。

  谈到片中摄影极为细腻的性爱场景,导演标明是许多作业后的成果,特别是现场花许多时间布光找机位,两位演员一起重复排练,全部作业只为了呈现真实天然的美感。电影用许多特写镜头摄影也是由于想用长焦远离演员扮演,“这是日子里没有的,我喜欢这样调查。”

  作为戛纳的最佳影片,《阿黛尔的日子》天然也有不少可取之处。从内容上来说,这个故事有着十分深入而凌乱的社会布景。除了北非移民在法国的生存状况表达,该片还触及当下法国同性婚姻合法化运动,以及青春少女的叛逆,爱情和成长的主题。其内在足以让影评人得出各种解读。

  除此之外,该片在印象表达方面也有许多值得称道的地方,尤其是该片的摄影,失常细腻生动。全片一半以上都是两位主角的特写,还有大段大段的超长镜头。好在两位女孩长得并不丑陋,不然很难想像一张脸那么长时间充满在镜头前。

  “食色性也”

  丰盈的双唇,微微半张,布满着愿望与渴求。片中特写镜头屡次对准女主人公阿黛尔的嘴:吃意面时沾有酱料的嘴,吃生蚝时隐忍的嘴,睡觉时喘息的嘴,接吻时饥渴的嘴……全部这些夸大的镜头不过是用视觉形象地体现了孔子的一句“食色性也”,将饮食与性,两种原始而根本的生理需求放在一起做对比。这也是为什么片中有那么多餐桌戏和激情戏的原因之一。性,这个原本归于人类单纯、直接的天性需求在社会礼教的捆绑下反而变成了忌讳。导演将其和饮食做类比,就是想摘除社会戴在它身上的各种面具,将其回归本性,以最天然、纯粹、简略的原本面目示人。

  “我将终我终身寻我魂灵之伴侣”

  片中阿黛尔和艾玛最大的情感对立之一来自于阶级的不同。阿黛尔是工人家庭长大的孩子,虽然喜欢文学,却仍是兢兢业业地选择做一个小学老师。而出生于中产家庭的艾玛代表了上层建筑,她的专业是美术,她的日子是发明,她的愿望是办展览。两场相对应的“见家长”戏明确地突出了这种对比。艾玛家缀满画作的餐厅里备好的是生蚝、白葡萄酒,而阿黛尔家吃的总是朴素的肉酱面。后来她们日子在一起后,家里举行宴会,当艾玛和朋友大谈各个艺术家风格的时分,艾玛所做的只能是为我们上菜。阿黛尔的孑立由此而生,两人的不合也是从这里开始。艾玛最后和相同画画的艺术家结合,喜欢阿黛尔的也多是她日子圈里的人。毕竟,不同的魂灵或许可以相爱,却难以相伴终身。


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